Рисунок башни: D1 8d d0 b9 d1 84 d0 b5 d0 bb d0 b5 d0 b2 d0 b0 d0 b1 d0 b0 d1 88 d0 bd d1 8f d1 80 d0 b8 d1 81 d1 83 d0 bd d0 be d0 ba: стоковые картинки, бесплатные, роялти-фри фото D1 8d d0 b9 d1 84 d0 b5 d0 bb d0 b5 d0 b2 d0 b0 d0 b1 d0 b0 d1 88 d0 bd d1 8f d1 80 d0 b8 d1 81 d1 83 d0 bd d0 be d0 ba

Как нарисовать Эйфелеву башню

В этом уроке расскажу вам, как нарисовать Эйфелеву башню карандашом, известную достопримечательность Парижа и Франции в целом. Конструктор Густав Эйфель создал необыкновенное по архитектурно-инженерному решению и красоте сооружение высотой 324 м. Возведённая в 1889 году башня потрясала жителей города дерзким решением своей формы и вызывала массу недовольств и протестов. Но сегодня уже невозможно представить столицу Франции без изящного силуэта Эйфелевой башни. Перед тем как приступить к рисованию посмотрите внимательно на фотографии Парижа, рассмотрите волшебный, будто кружевной, каркас самой башни, проникнетесь изысканной атмосферой Франции. Итак, давайте приступим.

Как нарисовать Эйфелеву башню карандашом

Шаг первый. Благодаря тому, что башня является результатом инженерной мысли, она имеет симметричную и правильную форму. Поэтому мы с вами можем взять линейку, которая здорово поможет нам проводить ровные линии каркаса. Сначала нарисуем горизонт. А над ним расположим равнобедренный треугольник, вытянутой формы. Вспомним геометрию из школы и построим медиану. Шаг второй. С помощью шести горизонтальных линий разделим наш треугольник на 4 крупные части. Первый две линии отделяют примерно пятую часть снизу. Вторая пара линий должна быть расположено в центре. Третья пара – отмеряет небольшой отрезок сверху. Внутри полученного изображения построим еще трапеции, как показано на рисунке. А сверху – фигура похожая на треугольник, но со скругленным углом сверху. Шаг третий. Мысленно разобьем фигуру на три пирамиды, установленные друг на друга. В двух нижних прорисуем толстые сдвоенные линии – основания. Внутри самой большой пирамиды  — треугольник. Теперь убираем вспомогательные линии – стороны самого большого основного треугольника. У основания нарисуем арку и горизонтальную балку над ней. В центральной части поместим балкончик. Теперь внимательно посмотрим на рисунок: все части башни должны быть показаны толстой сдвоенной линией. Ну а внизу рисунка нашего – кусты и деревья. Шаг четвертый. Постепенно создаем стальную конструкцию. По всей высоте башни рисуем по линейке параллельные горизонтальные линии. Обратите внимание, что на башне мы показали еще и вертикальные короткие линии. Добавим зелени на поверхности земли. Шаг пятый. Теперь в полученных ячейках нашей конструкции необходимо прорисовать кресты «Х». Все выполняем сдвоенными линиями. Теперь внимательно смотрим на рисунок, сравниваем его с картинкой на экране. Если вдруг, где-то не хватает линии – дорисуем ее, а вспомогательные и неудавшиеся линии уберем ластиком. Трудоемкий урок, не правда ли? Но радует результат. Надеюсь, вы теперь будете знать как рисовать Эйфелеву башню. Хотите еще полезных уроков по рисованию разных зданий? Вот Вам список:

1. Нарисуем фотореалистичную Эйфелеву Башню;
2. Фантазия на тему Город будущего (3000 год);
3. Биг Бэн в Лондоне;
4. Тауэрский мост;
5. Обычный дом;

Легкий рисунок эйфелевой башни.

Как нарисовать эйфелеву башню карандашом

Одной из достопримечательностей столицы Франции города Париж является Эйфелева башня.

Как нарисовать Эйфелеву башню наиболее правдоподобно — рекомендуется использовать пошаговый метод.

Как нарисовать Эйфелеву башню. Пошаговый урок

1. Начинаем с основных линий контура, включая границы верха и низа башни.

2. Горизонтальными линиями выделяем нижний, средний и верхний ярусы.

3. Плавными дугообразными линиями рисуем очертания башни по вертикали.

4. В виде арки рисуем основание конструкции.

5. В средней части башни располагаем трапецию.

6. Как нарисовать Эйфелеву башню — приступаем к работе над верхушкой.

8. Продолжаем постепенно опускаться вниз. Этот этап развивает усидчивость и внимание.

9. Постепенно заканчиваем рисовать мелкие части конструкции.

10. Эйфелева башня была построена на Марсовом поле, следующим шагом рисуем деревья, растущие вдоль широкого проспекта.

11. Приступаем к рисованию неба на заднем плане. Башня очень высокая, она как будто парит в воздухе.

12. Закрашиваем кроны деревьев в темные тона.

13. Используя штриховку, тонируем всю конструкцию.

14. Максимально темный цвет рисунка будет по центру башни.

15. При помощи бликов показываем, что Эйфелева башня сделана из металла.

Чтобы вопрос, как нарисовать Эйфелеву башню, не казался неразрешимым, следует набраться терпения и шаг за шагом учиться этому делу.

Для начала сделайте лёгкий набросок башни карандашом, чтобы было на что ориентироваться. Использование едва заметной средней линии поможет вам придерживаться прямолинейности и симметрии (или почти поможет!). Потом всё это следует обвести. Я обводила моей любимой ручкой для зарисовок Platinum Carbon со сверхтонким пером.

Надпись я закончила в своей мастерской, сделав её с помощью остроконечной ручки для каллиграфии и чёрными чернилами De Atramentis. Оставьте скетчбук открытым на несколько часов, например, на всю ночь, чтобы быть уверенными, что надпись точно высохнет. Если вы начнёте рисовать небо не дав чернилам высохнуть, то в любой момент они могут растечься и испортить ваш набросок.

Шаг 1 – Чернила

У вас останется ещё достаточно много места по краям страницы, поэтому можете добавить рамку внутри, которая будет соединять башню и название. Карандашом проведите ориентир, а затем нанесите рейсфедером прямую и ровную линию маскирующей жидкости для акварели. Оказалось, не так-то просто нарисовать вторую линию такой же формы, как и первая. Как вы думаете, удалось ли это мне? Как бы я ни старалась, но вторая линия получилась немного округлённой. Если у вас возникнет такая же проблема, то не отчаивайтесь, а просто оставьте всё как есть и продолжайте свою работу, как это сделала я.

Шаг 2 – Рамка

Рисуем небо.

Намочите лист бумаги и оставьте его на несколько минут впитывать воду. Нарисуйте небо, нанося на влажную поверхность кобальтовый синий (Cobalt Blue) и перманентный розовый (Permanent Rose). В первоначальном варианте моё небо выглядело тёмно-синим с едва заметными облаками. В итоге я внесла в облака побольше остроты и цвета.

Шаг 3 – Рисуем небо на влажной поверхности

Газон и деревья на переднем плане окрасьте в смесь таких цветов как травяной зелёный (Sap Green), светло-жёлтый кадмий (Cadmium Yellow Light), жёлтая охра (Yellow Ochre), оливковый зелёный (Olive Green) и кобальтовый синий (Cobalt Blue). Если деревья справа всё ещё будут влажными, то добавьте им немного тёмно-зелёной тени. Вдали за башней можно нарисовать здание, не придавая ему сильной выразительности.

Когда небо высохнет приступайте к башне. Поскольку до этого этапа она детально изображена с помощью чернил, то для большего удобства используйте маленькую кисть. Закрасьте башню жжёной сиеной (Burnt Sienna) и ультрамариновым синим (Ultramarine Blue). Сначала добавьте светло-коричневый, дайте ему высохнуть, а затем уже и тёмно-коричневый для выделения теней.

Шаг 4 – Рисуем башню

Сочетание синего с фиолетовым придаст больше интереса и разнообразия теням первого уровня башни.

Приступим к цветам на переднем плане. Начните со светло-розовых, жёлтых и зелёных.

Шаг 5 – Рисуем деревья и цветы

Чтобы придать листьям деревьев больше выразительности смешайте самые простые оттенки зелёного и нанесите их в стиле свободной кисти. Используйте круглую кисть №4. Прикоснувшись к бумаге прокручивайте и двигайте кисть в свободном направлении так, чтобы получились очертания листьев. Далее следует сделать края более мягкими. Влажной кистью, наполненной более тёмным цветом, проведите по штрихам в разных местах и наблюдайте за переходом из одного оттенка в другой.

Вот мы и подошли к завершению рисунка. Добавьте немного теней на газоне и за деревьями справа. Чтобы подчеркнуть газон, следует зарисовать промежутки между деревьями слева.

Шаг 6 – Последние затемнения

Если влажное основание цветов уже высохло, то добавьте к ним немного тёмных оттенков для густоты растений.

И вот теперь ваша картинка завершена. Осталось только поработать над рамкой.

Шаг 7 – Изменение рамки

Тут уже всё зависит от вашего мастерства и воображения, но я всё-таки расскажу о своём оформлении. Я использовала сплошную линию с завитушками, которая хорошо сочетается со всеми прямыми линиями на металлической конструкции башни.

Шаг 8 – Дизайн рамки

Лично мне нравится, как рамка обвивает башню и выделяет её среди всего остального. Большое пространство зелени приветствует вас, надпись ведёт ваш интерес выше и акцентирует взгляд на самой высокой точке башни.

Единственная вещь, которую я опустила, это сидящие, гуляющие, позирующие для фото и отдыхающие на траве туристы. Я намеренно оставила эту часть пустой, поскольку когда я сидела там на траве, вглядываясь в главную достопримечательность Парижа, делая наброски её сложной решётчатой структуры и восхищаясь её запутанностью и красотой я ощущала себя единственным человеком на этой площадке. В тот момент, мне казалось, что я нахожусь в альтернативной вселенной, куда я попадаю взяв в руки кисть и краски. Вот она картина Эйфелевой башни в моих мечтах, в той вариации, какой я её помню: я наедине с башней и большим голубым небом.

39

32 712

1

Расскажите ребенку о символе Франции – Эйфелевой башне. Это архитектурная памятка Парижа. Башня считается одной из самых популярных достопримечательностей мира, которую каждый год посещает около 6 млн. человек. Чтобы ребенок запомнил информацию, предложите ему вместе с вами нарисовать башню Эйфеля. С нашими пошаговыми инструкциями рисунок получиться красивым даже у тех, кто не имеет навыков рисования. Уровень сложности – простой. Возьмите карандаш, и приступайте к работе. У вас все получиться. Удачи!

Вам понадобятся:

С помощью линейки нарисуйте ровную вертикальную линию по центру листка. Эта ось послужит основой нашего рисунка. От нее будут исходить следующие элементы.

Добавьте к оси три параллельные горизонтальные линии. Таким образом мы облегчаем процесс рисования башни, составляя ее из маленьких схематических частей.

Следите за изменениями на рисунке. Точками обозначьте главные места, где будут изображены характерные элементы Эйфелевой башни.

Основные части башни

Длинными, тонкими прямоугольниками изобразите бетонные платформы, которые удерживают сооружение массой более 10 тонн, и две смотровые площадки башни. Полукруглой линией нарисуйте арку. Ведь изначально башня выполняла роль входной арки на Всемирной выставке в Париже.

Теперь можно приступать к рисованию основы башни. Соедините все ранее нарисованные элементы ровными линиями, как показано на рисунке. Должна получиться правильная форма главной достопримечательности Парижа.

Верхняя точка башни с антенной находиться над землей на уровне 324 метра. На такой высоте расположен третий этаж сооружения с маяком и куполом. Изобразите верх башни идентично с рисунком.

Башня состоит из трех этажей. Каждая платформа соединена арочными сводами, как на рисунке. Изобразить их можно маленькими перекрестными штрихами.

Не забывайте время от времени стирать лишние линии.

Детали

Эйфелева башня – это металлическое сооружение, которое состоит из 18 тис. соединенных металлических деталей. Зрительно, башня выглядит так.

Этот урок попал в категорию легких, а это значит, что в теории повторить его сможет и маленький ребенок. Естественно, маленьким детям нарисовать Эйфелеву Башню могут помочь и родители. А если вы считаете себя более продвинутым художником, то могу порекомендовать урок « » — он потребует от вас большей усидчивости, хотя будет не менее интересен.

Что понадобится

Для того, чтобы нарисовать Эйфелеву Башню нам может понадобиться:

• Бумага. Лучше брать среднезернистую специальную бумагу: начинающим художникам будет гораздо приятней рисовать именно на такой.
• Наточенные карандаши. Советую брать несколько степеней твердости, каждую нужно использовать для разных целей.
• Ластик.
• Палочка для растирания штриховки. Можно использовать обычную бумагу, скрученную в конус. Ей лего будет растирать штриховку, превращая её в монотонный цвет.
• Немного терпения.
• Хорошее настроение.

Поэтапный урок

Любые предметы лучше всего изображать, взглянув на них в живую. Так нарисовать Эйфелеву Башню будет гораздо легче, если вы будете рисовать с натуры. Также, советую перед тем как начинать рисовать хорошо изучить предмет рисования. Это может избавиться от многих конструктивных ошибок. Посмотрите в Яндекс.Картинках как это выглядит и представьте как оно должно работать, чтобы приносить максимум пользы.

Кстати, кроме этого урока советую обратить своё внимание на урок « ». Он поможет повысить ваше мастерсово или просто доставит немного удовольствия.

Простые рисунки создаются при помощи контуров. Вам будет достаточно повторить то, и только то, что показано в урок, чтобы получить приемлемый результат, но если вы хотите добиться чего-то большего, то попробуйте представить то. что рисуете в виде простых геометрических тел. Попробуйте сделать набросок не контурами, а прямоугольниками, треугольниками и кружочками. Спустя какое-то при постоянно использовании этой технологии вы увидите, что рисовать становится легче.

Совет: создавайте набросок как можно менее толстыми штрихами. Чем толще будут штрихи наброска — тем трудней их будет стереть в последствии.

Первым шагом, точнее нулевым, всегда нужно размечать лист бумаги. Это даст вам понять где конкретно будет находиться рисунок. Если вы расположите рисунок на половине листа — вторую половину вы сможете использовать для другого рисунка. Вот пример разметки листа по центру:

Для самого начала нарисуйте руководящие линии для основы на Эйфелевой

Теперь детализируйте вашу башню как показано на картинке.

Теперь детализируйте торой уровень башни.

И в конце урока вам нужно дорисовать деталями верхнею часть башни.

Вот так все очень просто. Это конец урока, надеюсь он вам понравился.

Теперь вы знаете как нарисовать Эльфивую Башню. Если приложите усилия, я верю, что вы добьетесь всего, о чем хотели. Теперь можете обратить внимание на урок « » — он такой же интересный и увлекательный. Ну и кнопки социальных сетей тут не просто так =)

Ажурная конструкция Эйфелевой башни является не просто украшением, но и обеспечивает ее прочность. Схема соединения 2,5 миллионов стальных прутьев спроектирована так, что конструкция башни удивительно прочна и, практически, не шатается под напором даже очень сильного ветра. С уровня на уровень можно подняться на лифте. Гидравлический механизм, поднимающий лифт со второго на третий уровень, исправно служит посетителям башни уже с 1889 года. Все знают про ресторан на Эйфелевой башне. Он называется «Жюль Верн» и находится на высоте 57 метров или 360 ступеней. На том же уровне, где и ресторан, Эйфелева башня приютила кинотеатр и почту.

Ресторан на Эйфелевой башне.

Вид изнури.

На третьем уровне, высота 247 метров, расположена обзорная галерея, на которой одновременно может находиться до 800 человек. Если туристы попадут на Эйфелеву башню в ясный день, то отсюда перед ними откроется круговая панорама на Париж радиусом более, чем на 70 км.

Вид на Париж с обзорной галереи Эйфелевой башни.

Небольшая схема Эйфелевой башни. Больше схем смотрите .

Эйфелевой башней восторгались туристы, но недолюбливали парижане. В XIX столетии поэты высмеивали ее в стихах, а художники рисовали смешные картинки и критические рисунки. Одним словом, все, кому не лень, соревновались в остроумии. Как же непрозорливыми они были. Не пройдет и ста лет как Эйфелева башня станет главной достопримечательностью и самым главным символом Парижа. Сегодня она видна, практически, из любого уголка Парижа. Так, что история Эйфелевой башни в Париже, далеко еще не закончена.

А фотография на фоне Эйфелевой башни — мечта многих женщин по всему миру.

Чтоб больше узнать про историю создания

Эйфелевой башни, смотрите видео фильм: «Хроники Эйфелевой башни».

Ну или видео тур экскурсию онлайн:

Адрес Эйфелевой башни:
5, Parc du Champ de Mars, 7-й округ, т.е Марсовое поле, там где ее в самом начале и построили. Ходить башня пока не научилась .

Координаты Эйфелевой башни (карта Google Maps): 48.858055565556,2.2944444544444

Сморите расположение соседних улиц и более точное место нахождения самой башни на карте:

Извините, карта временно недоступна
Извините, карта временно недоступна

Билеты на Эйфелеву башню можно купить , также как и узнать время ее работы.

Эйфелева башня ночью, не менее красива чем днем, ее украшает множество огней.

А во время праздников еще и фейерверки.

Картинки Эйфелевой башни:

Эйфелева башня, рисованные картинки и приколы:

Конкурент Эйфелевой башни .

Универсальный рисунок башни для промышленного использования

Откройте для себя выгодные предложения и скидки на покупку.  рисунок башни на Alibaba.com, где вы получаете своевременные поставки и безопасные способы оплаты. Надежные поставщики, производители и продавцы поставляют всю продукцию. Эти. рисунок башни - это теплообменники, предназначенные для отвода большого количества тепла путем объединения воздуха и воды. 
The. рисунок башни бывают разных размеров и типов, и вы можете легко купить их на Alibaba.com за несколько кликов. Они различаются по способу сочетания горячего воздуха с водой. Например, в противоточных башнях используется воздух, который поступает вертикально, и вода, текущая вниз из резервуара. С другой стороны, башни с поперечным потоком позволяют входящему воздуху перемещаться горизонтально над водным потоком. Поскольку в противотоке требуется больше энергии, они обычно дороже своих аналогов. В градирнях с принудительной тягой используется внешняя система для приложения механического давления, такая как вентилятор, который толкает воздух вверх в градирню.  Башни с пассивной тягой используют архитектуру и естественное движение теплого воздуха в своих интересах. 
Эти. рисунок башни имеют ряд преимуществ в различных отраслях промышленности, таких как пищевая, ядерная, газовая, нефтяная и нефтехимическая. Размер градирни выбирается с учетом нескольких важных факторов, таких как тепловая нагрузка, приближение, диапазон и температура по влажному термометру. Они обладают высокой прочностью, требуют меньшего обслуживания и, как правило, довольно дешевы. 
На Alibaba.com вы можете найти множество. рисунок башни. Эти башни представляют собой недорогой и надежный способ легко отвести большое количество тепла. Неважно какой. рисунок башни вы ищете, здесь вы без проблем получите решение всех своих задач.

Башня Сююмбике — история, архитектура, легенды, фото, адрес

В России есть своя падающая башня и находится она в столице Татарстана. Это — дозорная башня Сююмбике. Шпиль сооружения отклоняется от вертикали на 1,98 метров. Историки до сих пор спорят о периоде строительства, сходясь во мнении, что она была возведена между 1645-1650 годами. Башня находится в северной части территории Казанского Кремля. Общая высота постройки — 58 метров.

Башня Сююмбике

Башня представляет собой уникальный симбиоз татарской и русской архитектуры XIV-XVII веков. Конструкция напоминает Боровицкую и Спасскую башни Московского Кремля, но с восточными элементами. Они проявляются в шпиле, сквозных воротах, полуовальных окнах и изящных полуколоннах с фасадной стороны. Аналогичную архитектуру столичные гости Татарстана могут увидеть ещё в Москве на Казанском вокзале, который архитектор Щусев построил в точном соответствии с падающей башней.

• Фундаментом башни стали дубовые сваи, которые с течением веков опустились на глубину свыше 2 метров. Стены возведены из кирпича на известковом растворе, а грани украшают кирпичные валики. Строение насчитывает 7 ярусов, первые 3 из которых квадратные, а остальные восьмиугольники.
• В разновысотных «кубах» первых ярусов устроены гульбища, характерные для русской архитектуры. «Глазницы» гульбищ использовали для осмотра прилегающей территории.
• Следующие 2 яруса — «восьмерки» — построены так неспроста: во-первых, при такой кладке из одинакового количества материалов здание строится в высоту на 20% больше, во-вторых, оно менее подвержено влиянию ветров, неизменно присутствующих на высоте.
• Далее возведен конусообразный ярус, на котором размещена дозорная вышка.
• Венчает всю эту сложную конструкцию зелёный шпиль, на котором красуется мусульманский полумесяц.

История строительства

Если с архитектурой все чётко и ясно, то история строительства вызывает у учёных много вопросов. Это вызвано тем, что во время взятия города летописи времён Казанского ханства были безвозвратно утеряны, а более поздние документы сгорели в 1701 году во время пожара Москвы. Доподлинно установлено лишь то, что во времена правления Петра I башня уже была на плане города 1717 года. Таким образом установлена верхняя граница возраста строения. Существует несколько теорий относительно времени строительства:

• До 1552 года в период ханства на месте строения стояла другая дозорная башня, которая была достроена и несколько изменена.
• Между 1645—1650 гг. — на основе археологических исследований слоев почвы.
• Между 1694—1718 гг. согласно анализу картографических данных и характерных элементов Московского барокко.

Благодаря учёному-путешественнику Адаму Олеариусу можно также очертить нижнюю границу предполагаемой даты постройки 1638 годом. В тот год он посещал Казань и делал зарисовки столицы, на которых похожих строений не обнаружено.

История строительства полна загадок: официально неизвестно кто, когда и по чьему приказу возвел строение, но ещё больше тайн скрывает название.

Царица Сююмбике

За всю историю Казанского ханства во главе государства единожды стояла женщина — царица-регентша Сююк, вынужденная править за своего малолетнего сына после смерти мужа. Династия царицы, как и ее биография, была достойной — так, ее прапрапрадедом был основатель Ногайской Орды Едигей, отцом — ногайский бий Юсуф. Замуж Сююк выходила трижды, и все ее мужья были правителями Казанского ханства.

Царствование Сююк запомнилось народу отменой ряда налогов для торговцев, крестьян и ремесленников. В благодарность за облегчение налогового бремени ее прозвали «любимой госпожой», в переводе с татарского — Сююмбике. А ее именем назвали не только дозорное строение Кремля, но и множество улиц в различных городах и селах. Впрочем, такая история не столь поэтична, легенда — интереснее.

Легенды башни

Со зданием связано множество легенд и историй:

• История первая. Царь Иван IV Грозный прослышал о красоте казанской регентши и решил жениться на ней. Царица была против и тогда царь пригрозил сровнять ханство с землей, а всех жителей убить. Сююмбике согласилась ради своего народа, но в свадебную ночь сбросилась вниз с нового строения и погибла.
• История вторая. Башня была возведена после взятия Казани в 1552 году по указу Ивана Грозного, но по просьбе татарской царицы. На её строительство ушло семь дней, по ярусу на каждый, и после окончания строительства царица захваченного ханства сбросилась с нее вниз.
• История третья. Сооружение было построено по приказу Сююк в память о её втором погибшем муже Сафа-Гирее.

Правда, однако, оказалась намного печальнее. После взятия Казани Иваном IV Грозным, мурзы откупились казной, царевной и её сыном, которых перевезли в Российскую Империю и крестили. Женой русского царя Сююк не стала. Впрочем, оттого совсем не уменьшается красота и загадочность падающего строения. Не меньший интерес у архитекторов и учёных вызывает причина наклона строения. На основе проведенных исследований предполагают, что наклоняться в восточную сторону строение стало из-за элементарной ошибки в ходе строительства почти сразу же после его окончания.

Обнаружили наклон и предприняли меры только в 1930 году. Жёсткий каркас, элементы которого можно заметить на первом ярусе, остановил падение и помог сохранить объект культурного наследия РФ в первозданном виде, чтобы Вы смогли лично полюбоваться его великолепием.

Экскурсия к башне

Посмотреть на падающую башню, а также сфотографироваться на её фоне, можно на обзорной экскурсии по территории Казанского Кремля. Красивое архитектурное сооружение восхищает туристов не только днём, но и ночью, когда загорается ярким светом при помощи мощных прожекторов. На территории Кремля можно купить сувениры с изображением одной из главных достопримечательностей столицы Татарстана.

Эйфелева башня рисунок карандашом для детей

Рисунок карандашом Эйфелевой башни поможет познакомить детей с символом Франции. Эта достопримечательность в центре Парижа является одной из самых посещаемых архитектурных построек в мире. Каждый год здесь бывают свыше 6 млн. человек.

Металлическая конструкция высотой в 324 м была построена в конце XIX в. (1889 г.) и выполняла роль входной арки на Всемирную выставку. Сегодня здесь находятся смотровые площадки и действует ресторан.

Не у каждого есть возможность увидеть достопримечательность собственными глазами. Чтобы ребенок имел лучшее представление о том, как выглядит постройка, можно предложить ему совместно или самостоятельно нарисовать конструкцию. Рисунок можно выполнить карандашом в более сложной технике, прорисовывая мелкие детали.

Схема изображения башни в целом одинакова – начинают с самого силуэта и прорисовывают мелкие детали.

Эйфелева башня — рисунок пошагово

Используя карандаш, создают изображение башни в разных стилях:

• Простой рисунок – графическое черно-белое изображение. Часто дополняют штрихами и точками, создавая объемную картинку.
• Набросок – схематичные очертания постройки, которые дают понять зрителю, что автор хотел передать.
• Красочное изображение – контур изображения башни выполняют жирным карандашом, чтобы создать толстую черту. Все остальное раскрашивают цветными карандашами.
• Реалистичный рисунок – изображение с максимальной передачей мелких деталей обстановки, чтобы у зрителя сложилось впечатление, что он видит картинку вживую.
• Скорый рисунок – черно-белое изображение в произвольном стиле. Штрихи быстрые и не всегда ровные, передают темп и характер работы автора.

Пошаговый рисунок карандашом

Рисунок карандашом Эйфелевой башни выполняют за 8 простых шагов.

В процессе используют следующие инструменты.

Что нужно	Для чего
Лист бумаги	Выбирают любой удобный вариант бумаги. Если планируют раскрашивать готовы рисунок акварелью или другими красками, выбирают более плотную бумагу.
Простой карандаш	Степень мягкости выбирают на свое усмотрение.
Ластик	Для коррекции набросков, чтобы убрать лишние линии при финальном очертании рисунка.
Линейка	Для начертания ровных линий.

Пошагово:

• Линейкой рисуют горизонтальную линию в самом центре листа бумаги. Она должна быть достаточно длинной, ее длина равняется высоте башни. Эта часть является основой рисунка, от нее ведут остальные линии.
• Визуально ищут центр вертикальной линии и в ее нижней части рисуют 3 горизонтальные линии на равном расстоянии друг от друга. Самая нижняя линия пересекает центральную ось.
• На горизонтальных линиях отмечают главные элементы силуэта башни. Чтобы силуэт получился симметричным используют линейку и отмеряют одинаковые отрезки по разные стороны центральной оси.
• Двумя тонкими прямоугольниками рисуют основу башни. На 1-ом и 2-ом ярусах находятся смотровые площадки, поэтому их также прорисовывают прямоугольниками на рисунке. Чем выше башня, тем более узкой она становится, поэтому верхняя площадка должна быть меньше размером. Соединяют основу башни полукругом, чтобы получилась арка.

• Все элементы соединяют изогнутыми линиями снаружи и изнутри. Башня сужается кверху и заканчивается тонким шпилем, который выходит из 3-его этажа. На вершине этого этажа находится маяк и небольшой купол, его схематично рисуют коротким прямоугольником.
• Более детально прорисовывают 3-ий этаж и купол. Купол изображают полукруглым.
• Стирают лишние линии центральной оси и горизонтальных отметок. Каждый этаж баши соединен сводами в виде множества арок. Чтобы их изобразить, под каждым ярусом рисуют крестообразные штрихи и отделяют их горизонтальной линией.
• Рисуют металлические перекрытия по всей высоте башни. Всего их должно быть 18, как и у настоящей башни. Каждое перекрытие штрихуют крест-накрест. На нижних ярусах штриховка может быть изогнутой, повторяя изгиб арки.

Поэтапный рисунок для взрослых и детей

Эйфелева башня (рисунок карандашом одной из главных достопримечательностей мира могут сделать взрослые и дети при помощи линейки для создания симметрии) выполняется в несколько этапов.

Пошагово:

1. Рисуют треугольник с острой вершиной и от нее вниз ведут прямую вертикальную линию.
2. На треугольнике отмечают 3 этажа, обращая внимание, что между 1 и 2 этажом расстояние минимальное. Между 2 и 3 этажом делают большое расстояние, помещая уровень 3-его этажа на самой вершине. Каждый этаж выделяют 2-мя горизонтальными линиями. Соединяют между собой этажи вертикальными линиями, они сужаются кверху.
3. Параллельные линии рисуют с отступом внутрь еще раз. Получаются основания башни. Стирают вспомогательную фигуру треугольник. У подножия рисуют дугой арку, которая проходит под 1 этажом. Над аркой прорисовывают балку, а по центру небольшим прямоугольником изображают балкон.

Над третьим этажом рисуют закругленный купол, из которого выходит антенна. У подножия башни частыми волнистыми линиями рисуют линию деревьев и кустарников.

4. По высоте всей башни рисуют горизонтальные линии, изображающие перекладины. На балконах на всех этажах рисуют частые вертикальные линии, изображающие ограждения на смотровых площадках. Добавляют новые линии деревьям.
5. Каждую ячейку закрашивают крестообразными штрихами. Добавляют штрихи на арке и деревьях. Стирают все вспомогательные линии и обрисовывают ключевые линии башни жирным карандашом или лайнером. Раскрашивают изображение карандашами или красками, или сохраняют рисунок в черно-белой гамме.

Простой поэтапный рисунок

Эйфелева башня (рисунок карандашом этой достопримечательности в простой манере можно сделать вместе с детьми дошкольного возраста или показать им и объяснить этапы эскиза) может быть выполнена в цвете.

Эйфелева башня — рисунок пошагово для детей

Для этого нужно раскрасить ее карандашами или красками, а также придумать продолжение иллюстрации, добавив дома, парк, людей или другие детали рисунку:

1. Рисуют горизонтальные вытянутые прямоугольники на разном расстоянии друг от друга, которые соответствуют этажам башни. На вершине верхнего этажа рисуют шпиль. Чем выше этаж, тем уже этаж и прямоугольник.
2. Соединяют этажи между собой прямыми линиями.
3. Между 1 и 2 этажами прямыми линиями изображают основания.
4. Дорисовывают от 1 этажа вниз расширяющимися линиями основания башни.
5. Соединяют эти линии между собой аркой, изображенной полукругом.
6. Закрашивают башню крестообразными штрихами, кроме перекладин на этажах.

Вид снизу

Необычный вариант изображения достопримечательности – вид снизу, как это видят туристы, приблизившись к башне.

Пошагово:

1. Изображают контур будущей башни – 2 треугольника с вытянутым вверх острием. Один треугольник помещают внутрь другого, по центру проводят ось. Визуально находят середину оси и с небольшим отступом вниз рисуют горизонтальную линию.
2. Рисуют башню изогнутыми внутрь линиями, ведя их от широких углов схематичного треугольника к его вершине. Линии делают широкими с тупым концом наверху – отмечают толщину оснований башни. Для придания объема рисунку дорисовывают узкие боковые стороны оснований внутри треугольника.
3. Прямоугольниками отмечают этажи башни. 1 этаж рисуют на уровне пересечения осей, 2 этаж с небольшим отступом вверх, 2 этаж – на самой вершине. Каждый следующий прямоугольник становится меньше, относительно боковых сторон башни. Для объема изображения дорисовывают боковые стороны этажей узкими линиями.
4. Колонны соединяют 2-мя дугами, изображая арку. Дублируют эти фигуры с задними колоннами, но линии и изгиб делают меньше, поскольку колонны находятся дальше.
5. Прорисовывают между этажами горизонтальными линиями перекрытия. Все пустоты заштриховывают крестообразными линиями и для объема изображения добавляют боковые черты.
6. Стирают лишние линии, добавляют недостающие детали, раскрашивают рисунок.

На городском фоне

Эйфелева башня (рисунок карандашом можно изобразить в панорамном виде) красиво смотрится со стороны птичьего полета или многоэтажного здания. Башня будет виднеться со стороны, а на рисунке присутствует зеленая часть города и другие постройки.

Пошагово:

1. Схематичными линиями изображают саму башню, уровень ее этажей и места ее расширения. Отмечают линию горизонта, места пересечения улиц, высоту зданий на заднем и переднем плане.
2. Очертания башни прорисовывают более детально, отмечая силуэт постройки, колонный, арку и шпиль. Добавляют деталей домам, растительности и очертания построек на заднем плане.
3. На башне добавляют штриховку, изображая перекладины. Косыми штрихами отмечают место падения тени от башни и между ее колоннами. Детально прорисовывают здания на заднем фоне. Рисуют силуэт растительности рядом с башней.
4. Башню прорисовывают жирными линиями, чтобы ее силуэт выделялся среди общего рисунка. Добавляют изображению больше элементов деревьев и кустарников, домам добавляют боковые линии для создания объема изображения. Косыми штрихами прорисовывают места тени на всей иллюстрации.

Рисунок для детей

Простой поэтапный вариант изображения Эйфелевой башни без прорисовки теней и объемных деталей. В процессе используют линейку для создания точных и ровных линий, а также черный лайнер и цветные карандаши для финальной обрисовки изображения.

Эйфелева башня — рисунок пошагово для детей

Пошагово:

1. Рисуют 3 прямоугольника, изображающих этажи башни.
2. Соединяют между собой 2 нижних прямоугольника прямыми линиями. Эти линии изображают основание и колонные башни.
3. Соединяют средний и верхний прямоугольники сужающимися ш=линиями, на вершине рисуют купол со шпилем.
4. На каждом этаже добавляют вертикальную штриховку.
5. Между колоннами и 1 этажом рисуют перекрестные балки и арку под ними.
6. На основании башни рисуют крестообразными линиями дополнительные балки.
7. Добавляют детали конструкции на верхней части башни.
8. Дорисовывают детали в виде растительности и неба.

Детальный рисунок

Эйфелева башня (рисунок карандашом можно сделать максимально реалистичным при прорисовке деталей и соблюдении масштаба всего изображения) имеет основные линии, которые можно прорисовать лайнером или мягким карандашом, чтобы очертания строения сильнее выделялись на всем изображении.

Картину можно оставить в черно-белом цвете или раскрасить ее красками, тушью, карандашами.

Пошагово:

• Лист располагают горизонтально. Отмечают уровень нижней границы башни и ее окончания. Прорисовывают схематичный контур постройки треугольником.
• Схематичными горизонтальными линиями отмечают уровень этажей и купола с башней.
• Соединяют между собой все этажи изогнутыми внутрь линиями. Линии сужают кверху. Чтобы контур башни получился симметричным, проводят вертикальную ось и замеряют линейкой границы в обе стороны от этой оси.
• Изображают арку у основания башни – проводят изогнутую к центру линию по центру треугольника. Арку рисуют с отступом от края треугольника, чтобы изобразить толщину колонн башни.
• В следующем ярусе, между 1 и 2 этажом рисуют трапецию, сужающуюся кверху. Эта фигура изображает свободное пространство между этажами.
• Над верхним ярусом рисуют небольшой купол, его ширина совпадает с шириной самой башни на этом уровне. Из острия купола ведут шпиль-антенну.
• С верхнего яруса начинают прорисовывать детали металлической конструкции. На Эйфелевой башне они представляют собой перекрещенные балки между перекрытиями. Всего таких перекрытий 18 в башне.

• Рисуют на одинаковом расстоянии горизонтальные линии и заштриховывают их крест-накрест. Следят, чтобы все линии были одного размера. Дублируют все линии внутри, изображая толщину балок.
• Постепенно заполняют изображением перекрытий все изображение башни. В местах, где находятся этажи башни горизонтальными линиями прорисовывают обзорные площадки. В этих местах штриховки нет, но есть длинная перекладина.
• В колоннах штриховку изменяют – величина перекладин остается прежним, меняют ее направление. Изображают балки по направлению от центра. Делают небольшие отступы штриховки, визуально разделяя колонны и верхнюю часть конструкции над аркой. Прорисовывают дальнюю часть арки на задней стороне башни для придания объемного эффекта.
• Закругленными штрихами прорисовывают деревья, высаженные по направлению к колоннам башни. Постройка находится посреди проспекта, поэтому деревья рисуют, как на аллее. Чтобы рисунок выглядел реалистично, соблюдают перспективу. Линию деревьев ведут от краев листа, сужая ее к центру, в сторону башни.
• Красками или карандашами изображают небо на заднем фоне. Цвет выбирают на свое усмотрение. При желании добавляют облака или другие элементы.
• Закрашивают деревья, изображают темным цветом тень в противоположном месте от источника света.

• Легкими штрихами закрашивают всю постройку, чтобы башня выглядела реалистично. Используя мягкий карандаш или лайнер обводят ключевые элементы башни.
• Карандашом штрихуют места башни в зоне, где меньше всего попадает солнечного света – боковые части колонн, центральная часть башни и боковые стороны перекладин.
• Белым карандашом или краской изображают блики, показывая места, где солнечный свет попадает больше всего. Белый цвет создает эффект освещенности и реалистичного изображения. Остальные фрагменты изображения окрашивают черно-белыми тонами или в естественные цвета.

Полезные советы и рекомендации

Рисунок может получиться проще с первой попытки, если знать несколько простых лайфхаков:

• В процессе создания рисунка Эйфелевой башни помогает линейка, чтобы начертать ровные линии.
• Если хотят создать реалистичный и правдоподобный рисунок, предварительно рассматривают фотографии башни, чтобы передать мельчайшие детали не только постройки, но и предметов вокруг.

• Чтобы придать рисунку объем, всем линиям башни и других предметов на рисунке с одного боку добавляют узкие линии, чтобы был эффект перспективы.
• Чтобы придать эффект освещенности, представляют с одной стороны источник солнечного света и в противоположной стороне рисуют штриховкой отбрасываемые от предметов тени.
• Чтобы соблюсти симметрию рисунка, в центре башни изображают легкими штрихами вертикальную и горизонтальную ось. Сверяют ширину рисунка в обе стороны от этой оси при помощи линейки.
• Если готовый рисунок хотят раскрасить красками, то отдают предпочтение более плотному типу бумаги, чтобы она не изогнулась при взаимодействии с водой.

В процессе работы стараются не надавливать сильно на карандаш, поскольку многие линии дают схематичное представление об Эйфелевой башни и для итогового рисунка они не нужны.

Видео о рисовании

Эйфелева башня рисунок:

Башня.

Иллюстрация к рассказу Максима Ситникова. 1994

Оригинал этой графической работы в ближайшее время будет подарен Константину Ситникову. Полагаю, это произойдет при нашей следующей встрече. Но сначала мне следует оформить эту работу в хорошую багетную рамку.

За время нашего сотрудничества с Максимом и Константином Ситниковыми мне довелось проиллюстрировать четыре их произведения. «Заказ» на рисунок к тексту, как правило, поступал непосредственно от автора, и порой я даже не всегда знал заранее, когда и в каком издании он будет опубликован.

Прочитав рассказ «Башня», я сразу вспомнил о рисунке с таким же названием, который был сделан в 1989 году. Эта работа в 1990 году экспонировалась на выставке группы «Тезис», а затем была подарена Елене Андреевой, подруге моей первой жены Марии.

Сделать хорошую копию рисунка, перед тем, как с ним расстаться, я не удосужился. Поэтому единственную репродукцию той первой «Башни» сегодня можно найти лишь в газете «Молодёжный курьер», где в январе 1992 года было опубликовано интервью под заголовком «В своей скорлупе».

Иллюстрацию к рассказу Максима Ситникова можно было бы считать ремейком работы 1989 года. Однако если зритель попытается сравнить две «Башни», не обращая внимание на детали, которые исчезли или появились на втором рисунке, он заметит очень большие изменения как в ракурсе, так и в конструкции самой башни.

Хотя иллюстрация к рассказу «Башня» была нарисована в 1994 году, рассказ порадовал читателей лишь в июне 1995-го. Он был напечатан в городском еженедельнике «Йошкар-Ола» вместе со стихами Константина Ситникова. О публикации я узнал лишь осенью, когда вернулся в Йошкар-Олу после 4-месячной работы переводчиком на круизном теплоходе «Русь».

Через полтора года после выхода в свет «Башни» в этой же газете с моей иллюстрацией был опубликован рассказ Максима Ситникова «Диспут о зеркальности Вселенной». Автор предисловия под заголовком «Странная проза» Максима Ситникова» напомнил читателям краткое содержание рассказа «Башня»:

«Созерцателю Вселенной, пребывающему в некоей трансцедентной башне, отпущено всего двадцать четыре часа. Но там, во Вселенной – небольшом шаре, который Созерцатель рассматривает под микроскопом, – за это время проходят миллионы, миллиарды лет, проходит Вечность… И из бесчиссленной вереницы людских поколений должен выйти один человек – новый Созерцатель. И так – до бесконечности, без начала и без конца… Потрясающий эстетический эффект «Башни» в том, что глобальная, космическая идея выражена в малой, почти миниатюрной художественной форме».

В том же 1994 году, когда создавалась «Башня», Константин Ситников «заказал» мне рисунок к своему рассказу «Старик Харон». Рассказ увидел свет в 1995 году в газете «Молодёжный курьер». Во втором альбоме «По следу завтрашнего дня» рисунки «Башня» и «Старик Харон» опубликованы на одной странице по соседству с работой «Загадочные гости».

Выпущенный осенью 1997 года альманах «Фантарктика», составленный Константином Ситниковым, иллюстрировали йошкар-олинские художники-графики Галина Кириллова, Светлана Турий, Алексей Клюкин, Константин Морев и Евгений Мустаев. Моё участие в этом издательском проекте заключалось в оформлении обложки альманаха. В 80-страничном издании нашлось место и для рассказа «Башня».

В моём личном архиве сохранилась ещё одна работа, сделанная в 1995 году по просьбе Константина Ситникова, – иллюстрация к его рассказу «Уроды», написанному по мотивам дворовой детской песенки «По прямой извилистой дороге ехал бесколесный грузовик». Небольшой по размеру, но композиционно сложный рисунок изображает главных героев рассказа и, соответственно, песни.

Рассказ «Уроды» был напечатан в самиздатовском сборнике «Санитар морга», но рисунок в нём не публиковался. Не помню, чтобы он демонстрировался на каких-то выставках. Но мне эта графическая работа дорога как память о тех замечательных годах, когда я с готовностью брался за иллюстрирование любых литературных произведений.

Платье Париж. Рисунок башни — МАНИЯ ВЯЗАНИЯ — LiveJournal

Заложить пропорции башни на стадии выкройки — это была задача конструктивная. А нарисовать ее — задача технологическая, и тоже не такая уж простая.

Базу для технологического решения я заложила заранее, в процессе вязания. Если вы присмотритесь, то увидите, что спинка, как и рукава, связаны чулочкой.

А перед — платочкой. Это было мне нужно для того, чтобы, соответствующим образом провязывая наборные и соединительные петли на платочном участке, сделать сетку квадратов рельефной, приподнятой над поверхностью полотна. Это обеспечило мне возможность чисто, красиво и четко привязаться рисунком по этим граням.

Сначала я наметила силуэт башни бросовой ниткой, постоянно сверяясь с чертежом.

Уже на этом этапе стало понятно, что мучения с воспроизведением пропорций в вещи были не зря — даже в грубой наметке линия получалась узнаваемо-точной, сразу было ясно, о чем речь.

Ну, казалось бы, теперь-то уж вывести сам рисунок — пара пустяков? И снова не тут-то было. Я уже сейчас точно не помню число опробованных вариантов, но не меньше четырех точно, а то и больше. Во-первых, я пробовала создать этот рельефный контур несколькими способами с помощью спиц и вышивки, на удовлетворилась результатами и остановилась, в конце концов, на крючке.

Во-вторых, пробовала разную пряжу от мохера до шелка нескольких оттенков черного, серого и их меланжа.

В конечном итоге выход, как это часто бывает, оказался там же, где и вход, точней всего оказалась просто та же самая пряжа, из которой связаны рукава и обтачки.

Честно говоря, мне в ней все-таки немного не хватало черного… но я уже знала, как восполню этот недостаток на следующем безумном этапе.

Я терпеть не могу, когда вышивка или другие подобные элементы локально меняют пластику вещи на тех участках, где расположены.

Так что всегда внимательно слежу, чтобы не появлялось даже намека ни на какое стояние колом в этом месте, никакую затянутость, ни на что такое, чтобы пластика вещи оставалась единой и цельной по всей ее поверхности. В этом случае удалось, пластику не рушит ни жестко закрепленный по всей протяженной длине контур, ни роспись, о которой завтра.

Темная башня II: Король, Стивен: 9780452284708: Amazon.com: Книги

Стивен Кинг, самый продаваемый в мире писатель, получил образование в Университете штата Мэн в Ороно. Он живет со своей женой, писательницей Табитой Кинг, и их детьми в Бангоре, штат Мэн.

ГЛАВА 1

Дверь

1

Три. Это число вашей судьбы.

Три?

Да, три — это мистика. В основе мантры лежит три.

Какие три?

Первый темноволосый. Он стоит на грани грабежа и убийства. Его заполонил демон. Имя демона — ГЕРОИН.

Что это за демон? Я не знаю этого даже из детских сказок.

Он попытался заговорить, но его голос пропал, голос оракула, Звездная шлюха, Блудница Ветров, оба исчезли; он увидел, как карта падает из ниоткуда в никуда, вертится и вертится в ленивой темноте. На нем из-за плеча темноволосого молодого человека ухмылялся бабуин; его тревожно человеческие пальцы были так глубоко вонзились в шею молодого человека, что их кончики исчезли в плоти. Присмотревшись, стрелок увидел, что бабуин держал хлыст в одной из сжимающихся, душащих рук. Лицо скованного человека, казалось, корчилось от бессловесного ужаса.

Заключенный, человек в черном (который когда-то был человеком, которому доверял стрелок, человеком по имени Уолтер), дружелюбно прошептал. Немного обидно, правда? Мелочь огорчает … мелочь огорчает … мелочь-

2

Стрелок проснулся, помахал чему-то изуродованной рукой, уверенный, что в мгновение ока один из чудовищных снарядов с Западного моря упадет на него, отчаянно вопрошает на своем чужом языке, отрывая его лицо от черепа.

Вместо этого морская птица, привлеченная блеском утреннего солнца на пуговицах его рубашки, с испуганным криком улетела прочь.

Роланд сел.

Его рука ужасно, бесконечно пульсировала. Его правая нога сделала то же самое. Оба пальца руки и ноги продолжали настаивать на своем. Нижняя половина его рубашки исчезла; То, что осталось, напоминало оборванный жилет. Одной частью он связал руку, а другой — ногу.

Уходите, сказал он отсутствующим частям своего тела.Теперь вы призраки. Уходите.

Немного помогло. Немного, но немного. Да, это были призраки, но живые привидения.

Стрелок ел вяленое мясо. Его рот хотел этого немного, живот — меньше, но он настоял. Когда это было внутри него, он почувствовал себя немного сильнее. Однако осталось немногое; он был почти против этого.

Тем не менее, кое-что нужно было сделать.

Он неуверенно поднялся на ноги и огляделся. Птицы взлетали и ныряли, но казалось, что мир принадлежит только ему и им.Чудовища исчезли. Возможно, они вели ночной образ жизни; возможно приливно-отливный. На данный момент, похоже, это не имело значения.

Море было огромным, переходя на горизонт в туманную синюю точку, которую невозможно было определить. Стрелок надолго забыл о своей агонии в созерцании. Он никогда не видел такого водоема. Разумеется, слышал об этом в детских сказках, его учителя — по крайней мере, некоторые, — уверяли его, что он существует, — но на самом деле увидеть это, эту необъятность, это изумление воды после долгих лет засушливой земли было трудно. принимать … трудно даже увидеть.

Он долго смотрел на это, в восторге, заставляя себя видеть это, временно забыв о своей боли в изумлении.

Но было утро, и было еще кое-что сделать.

Он нащупал челюсть в заднем кармане, осторожно ведя ладонью правой руки, не желая, чтобы остатки пальцев наткнулись на нее, если она все еще была там, и сменив непрекращающиеся рыдания этой руки на крики.

Было.

Хорошо.

Далее.

Он неуклюже расстегнул ремни и положил их на солнечный камень. Он снял орудия, повернул патронники и удалил бесполезные снаряды. Он их выбросил. Птица села на яркий отблеск, отброшенный одним из них, подняла его клювом, затем уронила и улетела.

За ружьями нужно ухаживать, за ними нужно было ухаживать до этого, но поскольку ни одно оружие в этом мире или в любом другом не было чем-то большим, чем дубинка без боеприпасов, он положил ремни себе на колени, прежде чем делать что-либо еще и осторожно провел левой рукой по коже.

Каждый из них был влажным от пряжки и застежки до точки, где ремни пересекали его бедра; с этого момента они казались сухими. Он осторожно удалил каждую оболочку с сухих частей ремня. Его правая рука продолжала пытаться выполнять эту работу, настаивая на том, чтобы забыть о ее сокращении, несмотря на боль, и он обнаружил, что снова и снова возвращает ее к колену, как собака, слишком тупая или нервная, чтобы идти на пятки. В своей отвлеченной боли он был близок к тому, чтобы один или два раза ударить ее.

Я вижу впереди серьезные проблемы, снова подумал он.

Он сложил эти снаряды, надеюсь, все еще исправные, в удручающе маленькую кучу. Двадцать. Из них некоторые почти наверняка дадут осечку. Он не мог зависеть ни от кого из них. Остальные он удалил и сложил в другую кучу. Тридцать семь.

Ну, в любом случае, вы не были сильно загружены, подумал он, но он осознал разницу между пятьдесят семью боевыми патронами и тем, что может быть двадцатью. Или десять. Или пять. Или один. Или нет.

Он сложил сомнительные снаряды во вторую кучу.

У него все еще был кошелек.Это одно. Он положил его себе на колени, а затем медленно разобрал оружие и провел ритуал чистки. К тому времени, как он закончил, прошло два часа, и его боль была такой сильной, что голова закружилась от нее; сознательная мысль стала трудной. Он хотел спать. Он никогда в жизни не хотел этого большего. Но в исполнении долга никогда не было приемлемой причины для отказа.

«Корт», — сказал он непонятным голосом и сухо засмеялся.

Медленно, медленно он собрал свои револьверы и зарядил их патронами, которые, по его мнению, были сухими.Когда работа была сделана, он взял тот, который был сделан для левой руки, взвел курок … и затем снова медленно опустил молоток. Он хотел знать, да. Хотел знать, будет ли удовлетворительный отчет, когда он нажмет на спусковой крючок, или только еще один из этих бесполезных щелчков. Но щелчок ничего не значил, а отчет уменьшил бы только двадцать до девятнадцати … или девяти … или трех … или ни одного.

Он оторвал еще один кусок своей рубашки, положил в него другие снаряды — те, которые были намочены, и связал его левой рукой и зубами.Он положил их в сумочку.

Спи, требовало его тело. Спи, ты должен спать, сейчас, пока не стемнело, ничего не осталось, ты устал … Он вскочил на ноги и оглядел безлюдный берег. Это было цветное нижнее белье, которое долгое время не стирали, усыпанное бесцветными морскими ракушками. Кое-где из крупнозернистого песка торчали большие камни, покрытые гуано, причем более старые слои были желтыми, как древние зубы, а более свежие пятна — белыми.

Линия прилива была отмечена высыхающими водорослями. Он мог видеть куски своего правого ботинка и мехи, лежащие рядом с этой линией. Он подумал, что это почти чудо, что шкуры не смыло в море сильные волны. Идя медленно, изысканно хромая, стрелок направился туда, где они были. Он взял одну из них и потряс ею за ухо. Другой был пуст. В этом еще осталось немного воды. Большинство не смогли бы определить разницу между ними, но стрелок знал каждого так же хорошо, как мать знает, кто из ее однояйцевых близнецов какой.Он путешествовал с этими бурдюками долгое-долгое время. Внутри хлестала вода. Это был хороший подарок. Либо существо, которое напало на него, либо кто-либо из других, могло разорвать то или другое одним случайным укусом или кусочком когтя, но никто этого не сделал, и волна пощадила. Само существо не было видно, хотя они двое финишировали намного выше линии прилива. Возможно, его забрали другие хищники; возможно, его собственный вид похоронил его в море, поскольку элафаунты, гигантские существа, о которых он слышал в детских рассказах, слыли хоронить собственных мертвецов.

Он поднял бурдюк с водой левым локтем, глубоко напился и почувствовал, как к нему вернулась какая-то сила. Правый сапог, конечно, был испорчен … но тут он почувствовал искру надежды. Сама нога была цела — со шрамами, но цела — и можно было бы разрезать другую, чтобы она соответствовала ей, чтобы сделать что-то, что прослужит хоть какое-то время … Его охватила слабость. Он боролся с этим, но его колени расшатались, и он сел, тупо прикусив язык.

«Ты не упадешь без сознания», — мрачно сказал он себе.Ни здесь, ни там, где еще одна из тех вещей может вернуться сегодня вечером и закончить работу.

Итак, он встал и обвязал пустую кожу вокруг своей талии, но он прошел всего двадцать ярдов назад к тому месту, где он оставил свои ружья и сумочку, когда он снова упал, полуобморочный. Некоторое время он лежал, прижавшись щекой к песку, край морской ракушки впился в край его челюсти почти настолько глубоко, что пролился кровь. Ему удалось напиться из бурдюка, а затем он пополз обратно к тому месту, где проснулся.В двадцати ярдах вверх по склону росло дерево Иисуса Навина — оно было низкорослым, но давало хоть какую-то тень.

Для Роланда двадцать ярдов казались двадцатью милями.

Тем не менее, он с трудом затолкал то, что осталось от его имущества, в эту небольшую лужицу тени. Он лежал, уткнувшись головой в траву, уже уходя в сторону того, что могло быть сном, бессознательным состоянием или смертью. Он посмотрел в небо и попытался определить время. Не полдень, но размер тенистой лужи, в которой он отдыхал, говорил, что полдень был близок.Он продержался еще мгновение, перевернув правую руку и поднес ее к глазам, ища характерные красные линии инфекции, какого-то яда, непрерывно просачивающегося к его середине.

Ладонь его руки была тускло-красной. Плохой знак.

Я дрочу левшой, подумал он, по крайней мере, это что-то.

Затем тьма охватила его, и следующие шестнадцать часов он проспал, и в его ушах сновидений непрерывно бился шум Западного моря.

3

Когда стрелок снова проснулся, море было темным, но в небе на востоке был слабый свет.Утро было в пути. Он сел, и волны головокружения почти охватили его.

Он наклонил голову и стал ждать.

Когда обморок прошел, он посмотрел на свою руку. Он был инфицирован, ясно — красноречивый отек, распространившийся по ладони и запястью. На этом он остановился, но он уже видел слабые начала других красных линий, которые в конечном итоге приведут к его сердцу и убьют его. Ему было жарко, лихорадочно.

«Мне нужно лекарство», — подумал он. Но здесь нет лекарства.

Значит, он зашел так далеко, чтобы умереть? Он бы не стал. И если бы он умер, несмотря на свою решимость, он бы умер на пути к Башне.

Как ты замечательный, стрелок! человек в черном хихикнул в его голове. Как неукротимо! Как романтично в твоей глупой одержимости!

«Да пошел ты», — прохрипел он и выпил. Воды тоже осталось не так много. Перед ним было целое море, несмотря на все то хорошее, что оно могло ему принести; вода, вода везде, но ни капли не пить.Неважно.

Он пристегнул ремни безопасности, привязал их — это был процесс, который длился так долго, что прежде, чем он закончил, первые слабые лучи рассвета осветили настоящий пролог дня — и затем попытался встать. Он не был уверен, что сможет это сделать, пока это не будет сделано.

Держась левой рукой за дерево Иисуса Навина, правой рукой он схватил не совсем пустой бурдюк для воды и перекинул через плечо. Потом его кошелек. Когда он выпрямился, его снова охватила слабость, и он опустил голову, ожидая, желая.

Обморок прошел.

Шагая плетеными, неуверенными шагами человека на последних стадиях амбулаторного опьянения, стрелок вернулся к берегу. Он встал, глядя на океан, темный, как шелковичное вино, и вынул из сумочки последнюю порцию вяленого мяса. Он съел половину, и на этот раз и рот, и желудок приняли немного более охотно. Он повернулся и съел вторую половину, наблюдая, как солнце встает над горами, где умер Джейк — сначала казалось, что он ухватился за жестокие безлесные зубы этих пиков, а затем поднялся над ними.

Роланд поднес лицо к солнцу, закрыл глаза и улыбнулся. Он съел остаток вяленого мяса.

Он подумал: «Очень хорошо. Теперь у меня нет еды, у меня на два пальца меньше и на один палец на ноге меньше, чем у меня при рождении; Я стрелок со снарядами, которые не могут стрелять; Меня тошнит от укуса чудовища, и у меня нет лекарства; Если повезет, у меня есть дневная вода; Возможно, я смогу пройти около дюжины миль, если буду напрягаться до последнего. Короче говоря, я человек на грани всего.

По какому пути он должен идти? Он пришел с востока; он не мог идти на запад без сил святого или спасителя. Остались север и юг.

Север.

Это был ответ, сказанный его сердцем. В этом не было вопросов.

Север.

Стрелок пошел.

4

Он шел три часа. Он дважды упал, а во второй раз не верил, что сможет снова встать. Затем волна приблизилась к нему, достаточно близко, чтобы он вспомнил свои ружья, и он поднялся, прежде чем осознал это, стоя на ногах, которые дрожали, как ходули.

Он думал, что преодолел около четырех миль за эти три часа. Теперь солнце становилось все жарче, но не настолько, чтобы объяснить, как у него заболела голова или пот, стекавший по лицу; и морской бриз не был достаточно сильным, чтобы объяснить внезапные приступы дрожи, которые иногда охватывали его, заставляя его тело превращаться в мурашки, а зубы стучали.

Лихорадка, стрелок, человек в черном хихикнул. То, что осталось внутри вас, было затронуто огнем.

Красные линии заражения стали более выраженными; они прошли вверх от его правого запястья до середины локтя.

Он сделал еще милю и осушил свой мешок с водой. Другим он обвязал его вокруг талии. Пейзаж был однообразным и неприятным. Справа от него море, слева горы, серый, усыпанный ракушками песок под ногами его обрезанных ботинок. Волны приходили и уходили. Он поискал лобстеры и ничего не увидел. Он пошел из ниоткуда в никуда, человек из другого времени, который, казалось, достиг точки бессмысленного конца.

Незадолго до полудня он снова упал и знал, что не может встать.Значит, это было то место. Здесь. В конце концов, это был конец.

Стоя на четвереньках, он поднял голову, как ослабленный боец ​​… и на некотором расстоянии впереди, может быть, в миле, может быть, в трех (было трудно судить о расстояниях по неизменной досягаемости берега, из-за лихорадки, работающей внутри него. , заставляя его глазные яблоки пульсировать внутрь и наружу), он увидел что-то новое. Что-то, что стояло прямо на пляже.

Что это было?

(три)

Неважно.

(тройка — число вашей судьбы)

Стрелку удалось снова встать на ноги.Он что-то прохрипел, какую-то мольбу, которую слышали только кружащие морские птицы (и как они были бы счастливы, если бы оторвали мне глаза от моей головы, подумал он, как счастлив иметь такой вкусный кусочек!), И пошел дальше, ткая теперь более серьезно, оставляя за собой следы, которые представляли собой странные петли и свупы.

Он не спускал глаз с того, что стояло на берегу впереди. Когда волосы упали ему на глаза, он откинул их. Казалось, что он не приближается. Солнце достигло небесного свода, где, казалось, оставалось слишком долго.Роланду представилось, что он снова в пустыне, где-то между хижиной последнего чужеземца (чем больше вы едите, тем больше гудит музыкальный фрукт) и переходной станцией, где мальчик (ваш Исаак) ждал своего прихода.

Его колени подогнулись, выпрямились, подогнулись, снова выпрямились. Когда его волосы снова упали ему на глаза, он не потрудился откинуть их назад; не было сил оттолкнуть его. Он посмотрел на объект, который теперь отбрасывал узкую тень обратно на возвышенность, и продолжил идти.

Теперь он мог разобрать, в лихорадке или без лихорадки.

Это была дверь.

Менее чем в четверти мили от него колени Роланда снова подогнулись, и на этот раз он не мог напрячь их петли. Он упал, его правая рука волочилась по песчаному песку и ракушкам, обрубки его пальцев кричали, когда сметались свежие струпья. Культя снова начала кровоточить.

Так и пополз. В его ушах ползли ровный рык, рык и отступление Западного моря. Он использовал локти и колени, выкапывая канавки в песке над изгибом грязно-зеленых водорослей, отмечавшим линию прилива.Он предположил, что ветер все еще дует — должно быть, потому что озноб продолжал хлестать его тело, — но единственный ветер, который он мог слышать, был сильным штормом, который проникал и выходил из его собственных легких.

Дверь приближалась.

Ближе.

Наконец, около трех часов того долгого безумного дня, когда его тень начала расти слева от него, он достиг его. Он сел на корточки и устало посмотрел на нее.

Оно было шесть с половиной футов в высоту и выглядело из прочного железного дерева, хотя ближайшее дерево из железного дерева должно было расти отсюда за семьсот миль или больше.Дверная ручка выглядела так, как будто она была сделана из золота, и была украшена филигранью с узором, который стрелок наконец узнал: это было ухмыляющееся лицо павиана.

В ручке, над или под ней не было замочной скважины.

У двери были петли, но они ни к чему не были прикреплены — по крайней мере, так кажется, подумал стрелок. Это загадка, самая чудесная загадка, но разве это имеет значение? Вы умираете. Ваша собственная тайна — единственная, которая действительно важна для любого мужчины или женщины, — приближается.

Все-таки вроде имело значение.

Эта дверь. Эта дверь там, где двери быть не должно. Он просто стоял там, на серой полосе в двадцати футах над линией прилива, казался таким же вечным, как само море, теперь отбрасывая наклонную тень своей толщи на восток, когда солнце заходило на запад.

На нем черными буквами на высоте двух третей вверх, написанными высокой речью, были два слова:

ЗАКЛЮЧЕННЫЙ Демон заразил его. Имя демона — ГЕРОИН.

Стрелок слышал негромкий гудящий звук. Сначала он подумал, что это, должно быть, ветер или какой-то звук в его собственной лихорадочной голове, но он все больше и больше убеждался, что это звук моторов … и что он исходит из-за двери.

Тогда открой. Он не заблокирован. Вы знаете, что он не заблокирован.

Вместо этого он бесцеремонно поднялся на ноги, прошел над дверью и обошел на другую сторону.

Другой стороны не было.

— из Рисунок трех: Темная башня II Стивена Кинга, авторское право © Стивен Кинг, 1982, 2003, опубликовано компанией Viking, членом Penguin Group (США) Inc., все права защищены, перепечатывается с разрешения издателя.

[Башня с ночником, с набережной]

Библиотека Конгресса, как правило, не владеет правами на материалы в своих коллекциях и, следовательно, не может предоставить или отказать в разрешении на публикацию или иное распространение материала. Для получения информации об оценке прав см. Страницу с информацией о правах и ограничениях.

• Информация о правах человека :
  Нет известных ограничений на публикацию.
• Номер репродукции :

  LC-DIG-ppmsca-12022 (цифровой файл с исходного чертежа)

• Телефонный номер :

  DRWG / MA — Пеннелл, нет. 1772 (размер A) [P&P]

• Консультации по доступу :

  Многие рисунки в этой коллекции хрупкие. Рисунки, выполненные углем или пастелью, требуют специальной обработки.

Получение копий

Если изображение отображается, вы можете скачать его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами
Библиотеке Конгресса США из-за соображений прав человека, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на
сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через
Услуги копирования Библиотеки Конгресса.

1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично
   зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или
   прозрачность.Если вышеприведенное поле «Номер воспроизведения» включает номер воспроизведения, который начинается
   с LC-DIG …, то есть цифровое изображение, сделанное прямо с оригинала
   и имеет достаточное разрешение для большинства публикационных целей.

2. Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше:
   Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Services. Это будет
   составлен из источника, указанного в скобках после номера.

   Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники, и вы хотите, чтобы копия показывала
   цвет или оттенок (если они есть на оригинале), вы обычно можете приобрести качественную копию
   оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, и включив каталог
   запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

3. Если в поле «Номер репродукции» выше нет информации:
   Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Службу тиражирования.Укажите номер телефона
   перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на
Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонках в Распечатках.
и Читальный зал фотографий для просмотра оригинала (ов). В некоторых случаях суррогат (замещающее изображение)
доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

1. Оцифрован ли элемент? (Миниатюрное (маленькое) изображение будет видно слева.)

   • Да, товар оцифрован.
     Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть
     просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых
     случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки
     Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались.
     ограничения.
     В качестве меры по сохранности мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение
     доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой
     библиотекарь. (Иногда оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать. Например, стекло и
     пленочные фотографические негативы особенно подвержены повреждению. Их также легче увидеть
     в Интернете, где они представлены в виде положительных изображений.)
   • Нет, товар не оцифрован. Пожалуйста, перейдите к # 2.

2. Указывают ли приведенные выше поля с рекомендациями по доступу или Номер вызова, что существует нецифровой суррогат,
   типа микрофильмов или копий?

   • Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому
     суррогат.
   • Нет, другого суррогата не существует. Пожалуйста, перейдите к # 3.
3. Если вы не видите миниатюрное изображение или ссылку на другого суррогата, заполните бланк звонка.
   Читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут.
   Другие материалы требуют записи на более позднее в тот же день или в будущем. Справочный персонал может
   посоветуют вам как заполнить квитанцию ​​о звонках, так и когда товар может быть подан.

Чтобы связаться со справочным персоналом в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей
Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал с 8:30 до
5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.

Похоже, мы вернулись к чертежной доске на башне гавани

Нам не нужна еще одна гигантская башня, блокирующая набережную

В ее комментарии «Башня может не оторваться от земли при следующей администрации» (Стр. A1, 20 мая), Ширли Люнг пишет, что оспариваемое место под гаражом гавани «имеет решающее значение для раскрытия потенциала набережной в центре города.Но что касается того, что предлагает там девелопер Дон Чиофаро, я говорю достаточно о «мерцающих» башнях. Как бы то ни было, бедная старая Бостонская гавань скоро превратится в не более чем курортный бассейн, окруженный всеми удобствами, которые ожидает курортный комплекс.

Потенциал набережной Бостона? Его подавляют, а не поощряют чрезмерное строительство. Именно недальновидное групповое мышление разработчиков дало Сан-Франциско его падающую башню, которое превратило бостонский рынок Куинси 1825 года в скучное место, которое сделало большую часть набережной Бостона недоступной для движения и превратило Пирс Фан и его окрестности в нынешний густонаселенный каньон.

Бостонская гавань заслуживает лучшего.

Фредерик Д. Грант младший

Труро

Противники проекта блокируют продвижение строительства жилья

Бостон сталкивается с жилищным кризисом, который нельзя решить одним проектом, но, конечно, нельзя решить отказом от жилья. Отказ от новых жилищных проектов, таких как Башня, предложенная Доном Чиофаро, заставляет этих потенциальных жителей искать в другом месте, рискуя усилить давление на и без того напряженный рынок жилья.Не все ли равно противникам проекта? Конечно, нет. Они просто сторожат, сидят на корточках на нашей набережной в закрытом, изолированном комплексе, который не приветствуется тем, кто не может позволить себе жить там более сурово, чем в районе морского порта.

Этот новый проект начнется с демонтажа стены, которую построили портовый гараж и портовые башни между городом и нашей набережной. Это создаст устойчивый край для гавани, которая будет только расти в ближайшие десятилетия.Это обеспечило бы новое открытое пространство и доступ для всех нас на критически малоиспользуемом участке в центре нашего города. Это повысит плотность населения возле остановок общественного транспорта — схему землепользования, которую нам придется повторить, чтобы бороться с изменением климата. И это будет символическим демонтажом памятника автомобильной культуре 20-го века, разрушившего городские ядра американских городов, включая Бостон.

Крис М. Браун

Бостон

Писатель — архитектор.

Tower of the Americas чертеж

ВОЗ

Люди и организации, связанные с созданием этого произведения искусства или его содержания.

Что

Описательная информация, помогающая идентифицировать это произведение искусства.
Перейдите по ссылкам ниже, чтобы найти похожие предметы на Портале.

Когда

Даты и периоды времени, связанные с этим произведением искусства.

Статистика использования

Когда это произведение использовалось в последний раз?

Где

Географическая информация о происхождении этого произведения искусства или о его содержании.

Информация о карте

• Координаты названия места. (Может быть приблизительным.)

• Для оптимальной печати может потребоваться изменение положения карты.

Помогите сопоставить это произведение искусства

Сообщите нам, если вы знаете точное местонахождение этого предмета. В нижнем левом углу карты ниже выберите булавку () или поле ().Отпустите булавку или перетащите, чтобы создать новый прямоугольник. Масштабируйте и перемещайте карту по мере необходимости.

Взаимодействовать с этим произведением искусства

Вот несколько советов, что делать дальше.

Начать просмотр

Ссылки, права, повторное использование

Международная структура взаимодействия изображений

Распечатать / Поделиться

Печать

Электронная почта

Твиттер

Facebook

Tumblr

Reddit

Ссылки для роботов

Полезные ссылки в машиночитаемых форматах.

Ключ архивных ресурсов (ARK)

Международная структура взаимодействия изображений (IIIF)

Форматы метаданных

Картинки

URL

Статистика

Башня Америки рисунок
произведение искусства

1967 ?;

(https: // texashistory.unt.edu/ark:/67531/metapth66161/:
по состоянию на 12 августа 2021 г.),

Библиотеки Университета Северного Техаса, Портал в историю Техаса, https://texashistory.unt.edu;

кредитование специальных коллекций библиотек Сан-Антонио UT.

Stranded Sears Tower, Чикаго, Иллинойс, чертеж плана 1

Мель Sears Tower, Чикаго, Иллинойс, чертеж плана 1

Дата:

1992

Автор:

Грег Линн ФОРМ (американец, основан в 1994 году)
Грег Линн (американец, родился в 1964 году)

Об этом произведении

Статус

На просмотре, Галерея 285

Отделение

Архитектура и дизайн

Художник

Грег Линн (архитектор)

Название

Мель Sears Tower, Чикаго, Иллинойс, чертеж плана 1

Происхождение

Соединенные Штаты

Дата

1992 г.

Средний

Майлар, графит, тушь.

Размеры

76.2 × 108 см (30 × 42 1/2 дюйма)

Кредитная линия

Средства предоставлены Обществом архитектуры и дизайна.

Регистрационный номер

2013.78,2

Авторские права

© 1992 Грег Линн.

Расширенная информация об этой работе

Информация об объекте находится в стадии разработки и может обновляться по мере появления новых результатов исследований.Чтобы помочь улучшить эту запись, напишите нам. Информация о загрузке изображений и лицензировании доступна здесь.

Инженерный чертеж проекта башни

— Engineering Stack Exchange

Технический чертеж проекта башни — Engineering Stack Exchange

Сеть обмена стеков

Сеть Stack Exchange состоит из 178 сообществ вопросов и ответов, включая Stack Overflow, крупнейшее и пользующееся наибольшим доверием онлайн-сообщество, где разработчики могут учиться, делиться своими знаниями и строить свою карьеру.

Посетить Stack Exchange

2. 0

3. +0

6. Авторизоваться
   Зарегистрироваться

Engineering Stack Exchange — это сайт вопросов и ответов для профессионалов и студентов инженерных специальностей.Регистрация займет всего минуту.

Зарегистрируйтесь, чтобы присоединиться к этому сообществу

Кто угодно может задать вопрос

Кто угодно может ответить

Лучшие ответы голосуются и поднимаются наверх

Спросил
3 года, 11 месяцев назад

Просмотрено
374 раза

$ \ begingroup $

Хотите улучшить этот вопрос? Добавьте подробности и проясните проблему, отредактировав этот пост.

Закрыт 2 года назад.

Я пытаюсь понять, что изображено на чертеже для башни передачи.

В частности, подчеркнутая часть. Любая помощь будет принята с благодарностью.

BC65X31 + CO45
CT41X38
CO45

Создан 18 авг.

$ \ endgroup $

1

Engineering Stack Exchange лучше всего работает с включенным JavaScript

Ваша конфиденциальность

Нажимая «Принять все файлы cookie», вы соглашаетесь, что Stack Exchange может хранить файлы cookie на вашем устройстве и раскрывать информацию в соответствии с нашей Политикой в ​​отношении файлов cookie.

Принимать все файлы cookie

Настроить параметры

архитектурных чертежей: 10 знаковых смотровых башен в секции

У вас есть потрясающие архитектурные чертежи, которыми вы можете поделиться? Если да, то мы хотим услышать от вас: зарегистрируйтесь на One Drawing Challenge , чтобы получить шанс выиграть 2500 долларов!

Архитектура, расположенная на фоне драматических пейзажей и уникальных контекстов, часто строится с учетом перспективы и вида.Это особенно верно в отношении наблюдательных вышек — типологии, которая повышает осведомленность о более широком окружении с помощью различных точек обзора. На архитектурных чертежах этих башен взаимосвязь между формой, программой и деталями напрямую связана с опытом восхождения наверх и выше. Этот опыт легче всего понять в разделе.

Будь то захват проекта целиком с помощью рендеринга с воздуха или возвышения, наблюдательные башни могут быть трудными для точного представления.Чертежи в разрезе показывают, как люди перемещаются вверх и по зданию, а также передают дополнительные идеи о конструкции, материалах и освещении. Эти чертежи рассказывают вам о человеческом масштабе работы, а также о том, как архитектурные компоненты объединяются, чтобы завершить каждую структуру. Следующая коллекция обзорных вышек демонстрирует рисунки в разрезе как способ отметить различные точки зрения и впечатления.

Проект века для космической иглы , Олсон Кундиг, Сиэтл, Вашингтон, США

Под руководством директора по дизайну Алана Маскина дизайн Олсона Кундига новой смотровой площадки Space Needle и уровня ресторана «ядро и оболочка» основан на той же концептуальной предпосылке, которая изначально использовалась для Space Needle — места, предназначенного для наблюдений.Новый дизайн включает в себя первый в мире вращающийся стеклянный пол на уровне ресторана, а также стеклянные перегородки от пола до потолка со встроенными стеклянными скамейками на смотровой площадке.

Смотровая башня от RYSY Architekci, Варшава, Польша

Эта смотровая башня возвышается над Тарговек, постиндустриальным районом Варшавы. Целью проекта было создать место вдали от центра города, которое позволило бы горожанам войти в тихое место после напряженного дня.Кроме того, была произведена адаптация постиндустриальной зоны, чтобы оживить заброшенный район.

Смотровая башня Ломмель от Ateliereen Architecten, Ломмель, Бельгия

Для муниципалитета Ломмель компания Ateliereen спроектировала 30-метровую смотровую башню в сотрудничестве с бельгийской архитектурной студией MaMu Architects. «Сахара Ломмельсе» отличается песчаными дюнами и окружена соснами. Это очень популярный заповедник, в основном используемый для прогулок и отдыха.

Центр Кнута Гамсуна от Steven Holl Architects, Хамарой, Норвегия

Этот образовательный центр, вдохновленный жизнью Кнута Гамсуна, был создан недалеко от фермы, где вырос писатель. Программа строительства, расположенная у деревни Престейд-де-Хамарёй, объединила библиотеку, аудиторию, кафе и выставочное пространство. Дизайн включает в себя башню и обзорный балкон с видом на драматический пейзаж.

Aũra от Studio Symbiosis, Дели, Индия

Aũra относится к особой атмосфере или качеству, которое, кажется, окружает и создается человеком, предметом или местом.На греческом и латинском языке это означает дыхание, и это то, что команда хотела для жителей города Дели: эта концептуальная башня предназначена для производства чистого, пригодного для дыхания воздуха. Aũra была разработана с использованием принципов аэродинамики для создания формы, которая обеспечивает максимальную площадь поверхности и увеличенную скорость ветра для надежной и эффективной работы.

Спиральная башня от Доарчи, Шэньчжэнь, Китай

Этот проект башни был разработан, чтобы обеспечить медленный и плавный просмотр ландшафта.Посетители входят в относительно узкую башню снаружи, и линия обзора меняется с внешней земли на внутренний бассейн. Туристы, башня и земля объединены. Материал башни — белая пленка PTEE и натянутая металлическая сетка.

Смотровая башня в Шато Груар-Лароз , автор — Lanoire & Courrian, architectes, Сен-Жюльен-Бейшевель, Франция

Владельцы Château Gruaud Larose попросили архитекторов из Бордо Lanoire et Courrian спроектировать новое здание, в котором разместятся центр приема посетителей, бутик и дегустационный зал.Проект состоит из прямоугольного параллелепипедного здания, расположенного на естественном склоне, а также башни с видом на сельскую местность. Башня высотой 69 футов засыпана гравием Медока.

Кирпичная башня от Interval Architects, Хэншуй, Китай

Этот проект начался с заброшенной печи для обжига кирпича Хоффмана, которая была расположена между водно-болотным парком Хэншуй и городом Хэншуй. Однако печь Хоффмана была постепенно заброшена, и здание было в конечном итоге снесено правительством из-за его разрушающегося состояния.В соответствии с новым планом правительства по преобразованию водно-болотных угодий в ботанический парк, проект предусматривал создание центра ботанического искусства на том же месте, что и бывшая печь.

Keenan TowerHouse от Marlon Blackwell Architects, Фейетвилл, Арканзас, США

Keenan TowerHouse Марлона Блэквелла был построен как сооружение, которое парит над деревьями, открывая обширный вид на горизонт. Спроектированный с лестницей, ведущей через внутренний двор высотой 50 футов, и внешней комнатой с открытой крышей, обрамляющей небо над головой, проект был ориентирован по сторонам света, чтобы усилить присутствие небесных движений.

Camp Adventure by EFFEKT, Gisselfeld Klosters Skove, Дания

Camp Adventure расположен в заповедном лесу Гиссельфельд Клостерс Скове, в часе езды к югу от Копенгагена, Дания. Лес украшен несколькими естественными биотопами, такими как озера, ручьи и водно-болотные угодья. Он включает в себя променад длиной 900 метров (2900 футов), соединенный со смотровой башней высотой 45 метров (147 футов), которые вместе создают возможность прогуляться среди деревьев. Башня и дощатый настил плавно соединены сплошным пандусом, который делает лес доступным для всех.

У вас есть потрясающие архитектурные чертежи, которыми вы можете поделиться? Если да, то мы хотим услышать от вас: зарегистрируйтесь на One Drawing Challenge , чтобы получить шанс выиграть 2500 долларов!

.